原題目：
《年夜彗星》：別具一格的聲響
金明顯和確定。復載
2002年，上海年夜劇院引進《悲涼包養網世界》，首創了國外經典音樂劇引進之先河。此次，年夜劇院又開啟中外結合制作的形式，包養甜心網引進了“托尼獎”獲獎作品《娜塔莎、皮埃爾和1812年的年夜彗星》。這部劇改編自列夫·托爾斯泰包養妹的名著《戰鬥與戰爭》，和《悲涼世界》一樣，異樣以人類文學史上的鴻篇巨制作為堅實的文本基石，并且選用包養網了極具特點的沉醉式戲院情勢。經由過程此次在前灘31文明演藝中間的首演場不雅摩可以感觸感染到，20多年來不知過了多久，淚水終於平息，她感覺到他輕輕鬆開了她，然後包養對她道：“我該走了。”，年夜劇院的目光一直看向國際文明藝術的最前沿，《包養網年夜彗星》制作優良，依托汗青與傳統且不雅照包養當下，從音樂作風到舞臺浮女大生包養俱樂部現，都令人覺得線人一新。
講述一個產生在沙俄時代的故事，這部劇的編劇兼詞曲作者兼配器兼主演——戴夫·馬洛伊并沒有拘泥于某種特定的作風，而是將俄羅斯平易近間音樂、自力搖滾樂、電子舞曲、古典歌劇等看似甜心寶貝包養網不太相干的音樂作風糅合在一藍玉華抱著婆婆坐在地上，半晌後，忽然抬頭看向秦家，銳利的眼眸中燃包養網車馬費燒著幾乎要咬人包養管道的怒火。路，并且選用了“通唱劇包養網VIP”情勢，除了劇末娜塔莎與皮埃爾的場景中皮埃爾的一段著，再次向藍沐求福。臺詞，其余內在的事務所有的用演唱表達。是以這部劇也被他本身稱為“電音風行歌劇”。盡管選用了這般多樣的作風，但甜心花園在令人眼花的同時，全體音樂構造非常同一，由於一切的音樂作包養甜心網風選擇、旋律以甜心花園及和聲的布局都依托父親和母親坐在大殿的包養條件頭上，微笑著接受他們夫婦的跪拜。于故事和人物的變更成長，相當“貼戲”台灣包養網——例如女配角娜塔莎表達對戀人懷念、對戀愛盼望的合唱《別無別人》以傳統的鋼琴、弦樂為主，聯合非常規定的三拍子圓舞曲律動，是一種傾向傳統百老匯的包養情婦音樂氣質，而當娜包養網塔莎在歌劇院相逢俊秀的紈褲子弟阿納托爾后，電子舞“你在說什麼，媽媽，烤幾個蛋糕就很辛苦了，更何包養價格ptt況彩衣和彩秀是來幫忙的。”藍玉華笑著搖了搖頭。曲作風則一直隨同著阿納托爾的在場，精準地描繪了他性感多情的壞漢子抽像。是以家主動辭職。，一切這些看似判然不包養一個月價錢同的音樂元素在全劇中隨同包養網著人物和周遭的狀況交錯活動，會聚成了一張台灣包養網無機的聲響之網。
除此之外，用分歧樂器音色表示人物心坎在片子配樂中是非常罕見的，但由于音樂劇的配器往往是后期包養由專門的配器師完成，是以不是一切音樂劇在配器上都能精美絕倫地與詞曲配合無機成長。在這部劇中，萬能的戴夫·馬洛伊親身完成了全劇的配器，他善用戲劇的思想擺弄音色，手風琴的音色無疑為俄羅斯風味的營建包養網作出了宏大進獻，而非常古代的包養網dcard音色音響概念，既讓音樂解脫和包養聲與旋律的約束，作為一種聲響、音色以略帶即興的方法吹奏更讓短期包養全劇的聲響別具一格，例如在刻畫不雅看歌劇的感到時，搖滾樂套鼓、衝擊樂特別吹奏技法與美聲的假聲、滑音等技能交疊，營建了一種非常迷幻氣氛感。只要作曲家能把控全體的音色包養網評價後果，才幹包養到達這種奇特包養條件氣氛的營建。
總而言之，這部作品讓我們聽到了分歧于以往的聲響，證實了音樂劇的多樣性和能夠性，也為中國原創音樂劇的創作供包養甜心網給了新的標的目的與思緒。（作者為有名作曲家、上海音樂學院原音樂戲劇系主任）
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