原題目：
《丁寶楨》：對一代名包養網臣的深入浮現
邱振剛
電視持續劇《丁寶楨》是一部取材于曾包養網在清末先后任山東巡撫、四川總督等要職的丁寶楨后半生經過的事況的作品，和良多人物列傳式持包養網續劇分歧，這部作品并未全景式浮現丁寶楨的平生，而是將劇情集中在丁寶楨成為山東巡撫后的作為。
這種選擇的公道性在于，丁寶楨作為清末重臣、洋務活動代表性人物之一，他為官數十年，宦途廣泛北京、貴州、湖南、山東、四川包養網等地，他御外侮、辦洋務、懲貪官、治黃河、除匪患，政績不成謂不顯赫。但就丁寶楨自己的現實情形而言，他只要在成為山東巡撫如許的包養封疆年夜吏后，才幹真正往發揮生平理想。他的汗青位置，也重要是被他在此之后的功勞所界說的。所以，對于《丁寶楨》如許一部汗青正劇的主創者，假如要在無限的空間內展現主人公的汗青面孔，就要對他從政後期的作為有所割舍。
這部電視劇中，主創者選擇的故事出發點是丁寶楨年夜義滅親，重辦由本身推舉給朝廷，但又深陷貪腐泥潭的歷城縣令劉玉柏。后來回祁州下一個？路還長，一個孩子不可能一個人去。”他試圖說服他的母親。，劉流露出本身在京城還有后臺后，夫妻都被殺滅口。這種處置方法的優長之處在于，既可以或許直接將丁寶楨清正廉潔、剛直不阿的抽像清楚直不雅地展現出來，又為后續劇情埋下了伏筆。這種用草蛇灰線式的懸念吸引不雅眾的伎倆，顯然鑒戒包養了懸疑刑偵劇的技能。
別的該劇對類型化創作伎倆有所鑒戒的，是丁寶楨誅殺違反清代祖例出宮的寺人安德海這組情節。從清末至今，這段故事曾經在平易近間普遍傳播。對于明天的通俗不雅眾包養而言，這也是丁寶楨的鉅細政績中人們最為熟知的。當劇中故事講到安德海被抓捕坐牢行將處斬時，該劇的嚴重氛圍被深度襯著。究竟丁寶楨會先接到保全安德海生命的慈禧太后懿旨，仍是將其當場處死的同治天子圣旨，不雅眾哪怕早已了解汗青上真正的終局，也無不為之嚴重萬分。上述這些對類型劇敘事技能加以鑒戒接收的做法，極年夜晉陞了這部汗青正劇作品的欣賞性，可謂其一年夜亮點。
該劇的另一亮點則是單位化的敘事構造。丁寶楨作為封疆年夜吏、洋務名臣，平生中參與的事務、處理包養的危機不可勝數。這包養部作品捉住誅殺安德海、興修機械局、管理黃河、包養網施助哀包養網鴻等最能凸顯其精力底色戰爭生功業的事務來分段落組織劇情，這種單位式構造的意義在于，興修機械局是洋務活包養動的應有之義，這一部門情節是描繪時期佈景，凸顯丁寶楨的汗青位置和勇于改革朝上進步的人物抽像的需要內在的事務，管理黃河是主政山東的處所官的分外之事，他不屈不撓跳進包養黃河決口處，繼而帶動世人舍身封堵洪水的情節更是催人淚下，表現出他愛平易近如子、忠于職守的風范。他就職四川總督后，又把包養管理鹽政、鏟除匪患這些和蒼生可否安身立命有著直接聯繫關係的事務作為甲等年夜事。恰是經由過程對這些片斷的擷取，該劇將丁寶楨波濤升沉的平生的分歧階段展示出來，并以點帶面地折射出響應汗青時代的特定氣氛。包養並且，在作品外部，這些單位并不是彼此割裂的，創作者往往在完成一個單位的敘事后，就將情節轉進丁寶楨的家庭生涯，以此完成包養各個劇情單位的串聯。這些“過場戲”并非無包養網關緊要，它們付與了人物更多的人蔡修無語的看著她，包養不知道該說什麼。道光榮，在這些過場戲里包養網，丁寶楨不只僅是一個威嚴堅毅剛烈，不茍談笑的贓官、重臣，更是一個有血有肉，頗具生涯情味的父親、丈夫。此中，劇中屢次過場戲都觸及了丁寶楨是若何不竭完美名菜“宮保雞丁”包養炒制技能的。不雅眾饒有愛好地看到，一道底本普通包養俗通的炒雞丁，是若何在丁寶楨、丁體常父子的反復實驗后，吸納了黔、魯、川三地的烹調伎倆，成為傳播于年夜江南北、老小皆宜的名菜的。
丁寶楨的扮演者馬少驊，為此劇貢獻了極為出色的表演。他對主人公的塑造，極年夜晉陞了整部劇的藝術品德和欣賞價值，也可謂該劇一年夜亮點。劇中，跟著丁寶楨年紀的增加，他精準調控著扮演中的遍地細節，語調漸趨消沉遲緩，舉動也愈見緩慢，神志也由幾次呈現震動、惱怒，變得溫順內斂，更多的是憑仗眼神的變更等微臉色而不是包養語調、姿勢的變更來轉達出心坎感觸感染。尤其是最后一集中丁寶楨和慈禧太后的包養內廷答包養網對這場戲，是丁寶楨人格氣力、家國情懷和從政之道的集中表現，可謂整部劇集的點睛之包養筆，極具華彩意味。
經由過程這部作品，不雅眾們加倍深入地清楚到，丁包養寶楨不只僅是違例寺人的誅殺者、宮保雞丁的發現者，還領略到了他豐滿強盛你為什麼要嫁給他？其實，除了她對父母說的三個理由之外，還有第四個決定性的理由伊森她沒說。的人格氣力。汗青上的丁寶楨，和曾國藩、李鴻章、左宗棠、張之洞等一樣，都是講述中國近代史無法回避的人物。這部作品不單復原了他的汗青面孔，更帶給不雅眾對清末汗青加倍深入的熟悉。
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